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　　细数现代电影中出现频率较高的古典音乐作品，苏联作曲家肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》必列其中。好意思国闻明导演库布里克绝不掩盖他本东谈主关于此曲的偏疼，从《2001天外漫游》到《打开眼戒》，他频频以这首神志复杂的圆舞曲动作影片配乐，以衬托片中压抑以至诡异的段落；《纸牌屋》和《蝙蝠侠大战超东谈主》等暗黑意味浓厚的影片和剧聚合，也时常出现此曲低徊而迷蒙的旋律。通常甚爱此曲的导演，还有姜文，在他上映于五年前的《魔高一尺》中，开篇即出场，为整部影片埋下深千里、生僻却又不乏狂放的基调。

　　《魔高一尺》改革自作者张北海的原著演义《侠隐》，讲的是后生侠士李自然，为寻找师门血案真凶，时隔多年重回北平，真切寻常巷子巷陌，最终复仇的故事。李自然的复仇之旅发生在1930年代，当时，北平城中各路势力王人聚，有日本东谈主也有法国东谈主，有金刚横办法黑帮老迈，也有深隐不出的旧时朱门，明里擅自，纠葛裹缠，输攻墨守，故事发生时阿谁落雪的北平看似平定，实则潜流秘密，蠕蠕而动。

　　肖斯塔科维奇创作《第二圆舞曲》是在上世纪50年代，与姜文电影中呈现的复杂好意思妙的社会环境有相似之处。这首圆舞曲属于《为混编乐队而作的组曲》中的第七乐章，此组曲面世后没过多久就被东谈主渐忘，直到1988年前后才再次被演奏家拾回并搬上舞台，还曾造作地被冠名为《第二爵士组曲》，与肖斯塔科维奇1938年创作的爵士乐组曲等量王人不雅，摆了个不大不小的乌龙。在昔日苏联主流文化将爵士乐视为“沉溺陷落的钞票阶层文化象征”时，作曲家仍能写下此圆舞曲，可说是不乏勇气。

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　　先不谈老肖这首圆舞曲究竟有几许爵士乐因素（既莫得随心也不常见切分音，至多仅仅萨克斯在全曲开篇处奏出主旋律），单从圆舞曲这曲目类型自身来看，《第二圆舞曲》与咱们惯常听到的施特劳斯家眷圆舞曲并不相似。从一开篇，它就不具备甜好意思欢愉的脾气，而是忧郁的、颓落孤身一人的，在三球拍的舞曲节拍中，看似欢愉狂放淫色，实则深藏颓落孤身一人，与《魔高一尺》中男主角李自然的性格与遭逢极为相似：名义上，他是协和病院的年青大夫，单无邪直乐不雅；实质上，他是隐敝绝技的杀手，身负家国仇恨。这种名义和内里的反差与对比，赋予变装、也赋予老肖这首作品格外复杂深邃的意味：咱们老是试图从那些看似亮堂恬静的面目下窥见内里的阴晦与阴千里，却时时无功而返。当李自然在北平城的屋顶上稳固驱驰的本事，你能嗅觉到屋迎风动，却总也寻不见他的身影。通常，当你试图从老肖的圆舞曲中找到一点一毫的另类与纳闷，旋律却中道而止，被得意和干扰速即取替。而这巧妙的、秘密心计的讳饰，恰正是姜文电影，亦然肖斯塔科维奇旋律中，最引东谈主啧啧称奇的场所。